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浮标产品现如今已是花样繁多，但在最开始的10年只是“达摩”一枝独秀、“水之峰”遍地开花的局面。这种手工制作的浮标尽管材质不同，但将孔雀翎或芦苇剖开、再一片一片用刀削出需要的形状，然后合起来，插入现成的玻纤棒再用胶粘住的加工工艺其实并不复杂。然而同样的浮标，有的一翻身就站稳了，有的则摇摇晃晃把应该表现为向上的鱼讯过滤了，其间的差距远远比看上去复杂得多。
随着实践的深入，钓鱼人发现：一支完美的浮标应该在造型、脚和标尖的关系上有一个合适的比例。否则浮标就没有个性。 玻纤脚浮标：在共性中强调个性浮标的脚只有一个功能，就是插入浮标座，与钓线连体。体现在早期浮标上就是：不管标身采用什么材质、不分贯通与不贯通，都是一律用玻璃纤维棒作标脚。
现在，我们可以因为浮标标脚的长短、粗细和轻重去判定它适合哪种钓法，但10年前都是按照调4钓2、搓饵钓底来认识它的。拉饵术出现之后，我们对浮标的认识改变了：
首先是标身太长，使钓浅受到限制；
其次是玻纤标脚的细和软影响浮标翻身；
再就是标身浮力与重心失调，造成动作的夸张或隐蔽。
于是围绕着标身造型和标脚对反映鱼讯的影响等问题，就有了一场浮标的变革。
脚在浮标的运动中到底扮演了什么样的角色?且看如下3支浮标在拉饵打浮时的表现：
1.芦苇“仙水”0号，标身长120毫米，肩宽5毫米；贯通型细碳脚，长50毫米；实心标尖，长110毫米，8目。它用于击底时不管调5目还是3目，翻身后几乎没有阻力就站直了，此时标身顶部露出水而约l毫米，然后有一个短暂的停顿，接着以大致相同的速度下行到钓目。期间下行到调目的速度比较快，由调目到钓目要稍微慢一些。用它打浮，翻身速度没有变化，但浮标与坠的距离短了，站直后的停顿时间相对缩短。如果鱼在这个当口儿咬钩，则浮标至少有3种表现：(1)停顿延长；(2)由站直变为倾斜； (3)迅速下挫。只要不是眼钝手慢，这3个动作是可以抓得住的。
然而，这种瘦身而作“两沉一浮”(何蔚蓝语，“两沉”指标尖和标脚，“一浮”指标身)设计的浮标都有下挫快的特点，并因标脚细长而形成较强的下行惯性，所以标尖下干亍中出现的停顿非常短促，动作稍慢或稍一迟疑就滑过去了。用这种浮标打浮，没有敏锐的眼力是抓不住信号的。为了使瘦身细长脚浮标在下行快的同时克服停顿信号弱的缺点，许多钓手经过对比后多采用剪去实心标尖，换上空心标尖，使浮标结构变为“两浮一沉”。这样浮标的整体浮力增大，标尖下行速度放慢，停顿和下挫都容易抓住了。
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